Manuela,©2013 (pinhole)
Antes de partir Manuela dejó esta imagen en la atmósfera del estudio. Viene a ser como el principio de una estela dibujada que en la cámara sólo es un registro, pero que en verdad tiene muchos mas valiosos contenidos. Esta serie de retratos comienza aquí, el punto de partida es un rostro que se desplaza y marca en el aire la belleza de las líneas etéreas. Manuela dejó mas rostros, como un aplauso cuyo eco resuena tiempo después…
De la serie Retratos hablados ©, 2013 (pinhole)
Pienso en la narrativa de una vida, el retrato transversal que se construye con hechos y vivencias dadas o adquiridas. Debe haber un retrato capaz de respaldar las vivencias hasta el punto de ser una misma cosa. Pero, ¿que hace único a cada ser? ¿Cuales son las características propias de una faz que la hacen sostener su discurso humano? ¿Existe acaso una ley universal que nos gobierne, nos premie o nos castigue con tal identidad? Somos y seremos muchas cosas, pero por sobre todo formamos parte de la esencia intransferible, materia atemporal, raza extraña…
Por jugar a Velazquez ©, 2013
Raras veces pienso en la esencia del espacio y sin embargo creo que Velazquez siempre está ahí. Como un raro propósito voy desmintiendo la teoría de que el personaje en fuga es el mismo pintor y creo que no hay una sola escena en todo el barroco en la que exista algo tan fascinante como en los espejos suyos. En su época no se conocía el valor de una imagen en negativo, cosa que habría aportado una visión mas conceptual y desposeída de intención. Aún así el juego que propone la dualidad de los espejos, el espacio del estudio y los caprichos de la luz hacen que otra vez esté cerca, casi tocando el raso de la roja cruz del pecho de Velazquez…
Raíces ©, 2013 (Pinhole)
Tengo raíces en el mundo. Raíces que me atan a la vida o me devuelven a ella. Especial como el árbol, volátil como un sueño, este momento está desposeído de toda pretensión. Soy sin saberlo (o quizás sin pensarlo) un eslabón de esta misteriosa cadena, de la estructura que controla la existencia hasta límites imposibles. Me quedé frente a la raíz de un árbol primaveral e intuí su poder mágico, su carga matérica. Después pensé en su retrato, en su lectura, en su voz.
De la serie Buenos días Montecarlo©, 2013 (Pinhole)
El horizonte es una línea en la que se junta el espacio y la tierra, es el límite “entre lo sagrado y lo profano”, es una marca en el cielo que divide los vientos de las tormentas. Montecarlo parecía no saberlo, al menos advertí que ese horizonte tan dulce no era otra cosa que una marca, la raya que traduce las cosas que pasan en la ciudad al idioma del universo. Todo su color, el verde de su imagen era un dibujo para retratar, la mas pura forma de construirle en mi recuerdo…
Puentes y Promesas, 2013 (Pinhole)
Del otro lado hay un país casi de sueño desde el que nunca se vuelve. Del otro lado está la libertad y un patio amplio en el que juegan niños y pasan bandadas de pájaros. Mi puente, parte de esa voluntad contenida que construye paraísos, lugares del alma plácida…¿a donde va a llevarme mañana?
Voy haciendo la ruta que cada día me invita a cruzar por él como si fuese la primera vez. Me digo que llegaré, pero siempre hay un tramo mas que cubrir; la promesa que no cesa, el deseo de ver desde su altura un universo desbordante que no para de girar…
Secretos de jardín © 2013, Pinhole
Es como una palabra que puede significar muchas cosas. Hoy el bambú se unió al viento y el cielo se hizo tierra; en la mañana del bosque pasan esas cosas en secreto. Confidencias a las que nadie asiste, voces sin eco, distancias que son la nada o el todo.
Otros Tio vivos, mismos niños© 2013 Pinhole
Cuando en la infancia aparece un terrón de azúcar que ya no es dulce, cuando los caballos del Tío vivo son solo destellos de humo, cuando los pantalones cortos son mustios recuerdos de armario, es que ha llegado esto. Esto no tiene nombre, es un espacio sin inocencia, sin tolerancia, sin horizonte. Marioneta suspendida, crayón sin manos, papel desdibujado…
Cerca del Jardín © 2013 Pinhole
Dicen que las tardes allí evocan, dicen que la sombra es quien decide cómo será la noche. Un cliché de vértigo en el cielo que enigmático me brinda la fiesta de la tarde. Estoy cerca del jardín, en la agonía del invierno que es como una invitación no consumada…
Ojo de caracol ( en el Jardín de Anaïs)©, 2013
Volver sobre el jardín en el que la infancia nos deja mudos, mirar su estructura con lentitud para comprender que no hay formas en el capricho ni decisiones al azar. Un jardín es la meta de los sueños, la enredada tapia por la que trepan los recuerdos de alguien que estuvo o estará. Mirándolo con distancia, como ha hecho Anaïs, es la clara pupila que trasluce hechos y deja entrever deseos. Ya no estamos, ya no pertenecemos, pero podemos pensar en él cada vez que queramos volver sobre nuestros pasos idos…
Custodia, 2013
Habría sido diferente si este tiempo se hubiera presentado con otro rostro. Aún así parece como si antes de nuestra presencia otras manos abrazaron y protegieron lo que hoy ya no es nada. Un papel que se presenta como testigo, la única conexión con esta vida que parece un esquema arbitrario, el guión que nadie sugiere haber escrito..
Luces y sombras, 2013 (pinhole)
Una tarde detrás de la otra, la sutil tela que las separa. La sombra que es todas las sombras y la luz todas las luces. Con la cámara como testigo va el fotógrafo cazando lo inatrapable, pretendiendo huir de la certeza de verse impotente ante la posibilidad de contar la vivencia tan solo con una imagen. Pero la realidad, esa criaturilla caprichosa y escurridiza, siempre se manda mudar cuando se cierne la noche en el escenario y solo deja una promesa para el día siguiente. Luces y sombras que vieron mis ojos…esa era la historia de hoy o algo parecido…
El niño perdido, 2013 (pinhole)
Vaga el niño cerca del bosque buscando un norte y algo de aliento para continuar. Sus ojos fijos en lalejanía y la distancia parecen buscar compañía.
En las sombras que proyectan los árboles hay dibujos fantásticos. Es la luz de la tarde que emana vientos y canta de gozo. El niño hace un giro y cambia el rumbo tan pronto como la noche se cierne sobre el. En el camino inconcluso e indescifrable que propone su vida se interna en su destino incierto como un cazador en el monte. No volveré a verlo, quizás los muros de la vieja casa sean el telón de próximas siluetas, figurines recortados…
Retrato casi nocturno, 2013 (pinhole)
Una nota en el silencio es como una luz en la oscuridad; solo cambia el lenguaje y el medio. Frente a la diminuta cámara “ojo de caracol” veo mi silueta en un espejo simulado de la noche que no es noche sino un día en negativo. Analizando el valor de las imágenes, comprendo la falacia y el engaño que es creer en una realidad imaginada. La apariencia quizás tiene mas fuerza que la misma presencia, es como un billete de avión que promete lo que aún no ha ocurrido…
El aprendiz de cocinero (anónimo y atribuído por mi a Carème)
Marie-Antoine Carème vagaba por las calles de París, las mismas de Cortázar en las que se tejió la urdimbre de La Maga y Oliveira muchos años después en Rayuela, las mismas en las que Chet Backer recordaba un blues de Parker llorando a solas con su trompeta rota…
El aprendiz de cocinero, abandonado a su suerte miserable por su propio padre, fue capaz de pensar en platos abstractos, fondos únicos en los que cualquier potaje tuviera en ellos la fuerza y la belleza suficientes para combatir el frío y la tristeza que lo llenaban todo. Fue capaz además de crear el vol-au-vent o Volován, un concepto único, preñado de sabiduría. Un plato que como una alondra tuviera el aire y el peso suficientes para existir. Mas de lo mismo, un aprendiz, un niño que empuñaba en su mano la historia de la gastronomía occidental.
